Forqueray

Rameau, Jean-Philippe: Pieces de Clavecin en Concerts et Six Concerts en Sextuor Pieces de Clavecin en Concerts et Six Concerts en Sextuor,

S. 146, Jean-Philippe Rameau (getauft Dijon, 25. September 1683 - gest. Paris, 12. September 1764) Pieces de Clavecin en Concerts (1741) avec une violon ou une flute, et une viole ou une deuxieme violon Premier Concert I 'La Coulicam'. Rondement p. 1 II 'La Livri'. Rondeau gracieux p. 4 III 'Le Vezinet. Gaiement, sans vitesse p. 7 Deuxieme Concert I 'La Laborde'. Rondement p. 11 II 'La Boucon'. Air, gracieux p. 16 III 'L'Agacante'. Rondement p. 18 IV Menuets 1 et 2 p. 20 Troisieme Concert I 'La La Popliniere'. Rondement p. 24 II 'La Timide'. Rondeaux gracieux 1 et 2 p. 28 III Tambourins 1 et 2 p. 32 Quatrieme Concert I 'La Pantomime'. Loure et peu vivre p. 36 II 'L'Indiscrete'. Vivement p. 41 III 'La Rameau' p. 44 Cinquieme Concert I 'La Forqueray'. Fugue p. 48 II 'La Cupis'. Rondement p. 52 III 'La Marais'. Rondement p. 56 Six Concerts transcrits en Sextuor Premier Concert I 'La Coulicam' p. 58 II 'La Livri' p. 62 III 'Le Vezinet' p. 65 Deuxieme Concert I 'La Laborde' p. 70 II 'La Boucon' p. 76 III 'L'Agacante' p. 79 IV Menuets 1 et 2 p. 82 Troisieme Concert I 'La La Popliniere' p. 86 II 'La Timide' p. 90 III Tambourins 1 et 2 p. 94 Quatrieme Concert I 'La Pantomime' p. 99 II 'L'Indiscrete' p. 105 III 'La Rameau' p. 107 Cinquieme Concert I 'La Forqueray' (Fugue) p. 113 II 'La Cupis' p. 118 III 'La Marais' p. 121 Sixieme Concert I 'La Poule' p. 124 II Menuets 1 et 2 p. 131 III 'L'Enharmonique' p. 133 IV 'L'Egyptienne' p. 138 Vorwort Die fünf Pieces de Clavecin en Concerts sind die Gesamtheit der Kammermusik für mehrere Instrumente von Jean-Philippe Rameau, die 1741 in Paris unter diesem Namen und in vorliegender Anordnung vom Komponisten selbst erstveröffentlicht und 1752 in revidierter zweiter Auflage gedruckt wurde. Die Pieces de Clavecin en Concerts erschienen dann 1896 im zweiten Band der von Camille Saint-Saens vorgelegten, beim Pariser Verlag A. Durand et Fils veröffentlichten Gesamtausgabe von Rameaus Werken, dessen Notentext hier im Nachdruck vorgelegt wird. Im selben Band finden sich als Anhang auch sechs Concerts transcrits en Sextuor, eine Sammlung von in Manuskriptform überlieferten Bearbeitungen der fünf Pieces de Clavecin en Concerts zuzüglich eines sechsten Concert, welches ein Arrangement einiger Cembalostücke aus den Nouvelles Suites darstellt. Diese Sextuor-Bearbeitungen, die lange Zeit bekannter als die Originalwerke waren, sind von zeitgenössischer Hand, stammen jedoch nach übereinstimmender Ansicht der Wissenschaftler nicht von Rameau selbst, was mit Schwächen in der Stimmführung usw. begründet wird. Bei der durch Maurice Hewitt angeregten Ersteinspielung der fünf ersten Concerts en Sextuor durch das Ensemble Stradivaria (Mai 1992, ADDA CD 581289) kommentierte Philippe Le Corf im Booklet unter dem Titel 'Wie man aus einer Fälschung etwas Rechtes macht' das "apokryphe Dokument, das in Wirklichkeit nur die Transkription für sechs Streichinstrumente" ist: man könne "vermuten, daß die Konzerte auch in dieser Form zu Lebzeiten Rameaus aufgeführt wurden - vielleicht sogar mit seiner Zustimmung" - was aufgrund eines späteren Datums (1768) auf drei der Stimmen allerdings sehr fraglich ist. Le Corf unterstreicht, daß sich durch die pedantische Transkription "eine solche Überschneidung von Stimmlagen" ergibt, "daß beim Lesen der Partitur schon fast Verwirrung aufkommt. Genau deswegen haben sich die Kritiker zu größter Strenge berufen gefühlt. Natürlich sorgt dieser Punkt in der konkreten Ausführung für Gestaltungsprobleme, aber genau darin liegt auch der Reiz einer solchen Transkription So setzt der Bearbeiter an die Stelle des symphonischen Cembalos das Streichsextett, als wolle er beweisen, daß das Wesen der Komposition bei weitem ihr Erscheinungsbild übertrifft." Gerne machen wir hiermit diese umstrittene Bearbeitung im Nachdruck der alten Gesamtausgabe endlich wieder zugänglich. Rameau hat seinem Werk einen instruktiven 'Avis aus Concertans' (Anweisung für die Spieler) zur Partitur und den drei Stimmen beigefügt, woraus hervorgeht, daß sämtliche Stücke ebenso gut vom Cembalo allein ausgeführt werden können. Die Violine und die Gambe sollen "sich dem Cembalo anpassen, indem sie das, was nur Begleitung ist, unterscheiden von dem, was zur Hauptstimme gehört, um im ersten Fall noch mehr zu dämpfen Ich habe die Stimme der 2. Violine gesondert stechen lassen, weil man sie nur benützen soll, wenn keine Gambe vorhanden ist." top of page Jean-Philippe Rameau (getauft Dijon, 25. September 1683 - gest. Paris, 12. September 1764) Pieces de Clavecin en Concerts (1741) avec une violon ou une flute, et une viole ou une deuxieme violon Premier Concert I 'La Coulicam'. Rondement p. 1 II 'La Livri'. Rondeau gracieux p. 4 III 'Le Vezinet. Gaiement, sans vitesse p. 7 Deuxieme Concert I 'La Laborde'. Rondement p. 11 II 'La Boucon'. Air, gracieux p. 16 III 'L'Agacante'. Rondement p. 18 IV Menuets 1 et 2 p. 20 Troisieme Concert I 'La La Popliniere'. Rondement p. 24 II 'La Timide'. Rondeaux gracieux 1 et 2 p. 28 III Tambourins 1 et 2 p. 32 Quatrieme Concert I 'La Pantomime'. Loure et peu vivre p. 36 II 'L'Indiscrete'. Vivement p. 41 III 'La Rameau' p. 44 Cinquieme Concert I 'La Forqueray'. Fugue p. 48 II 'La Cupis'. Rondement p. 52 III 'La Marais'. Rondement p. 56 Six Concerts transcrits en Sextuor Premier Concert I 'La Coulicam' p. 58 II 'La Livri' p. 62 III 'Le Vezinet' p. 65 Deuxieme Concert I 'La Laborde' p. 70 II 'La Boucon' p. 76 III 'L'Agacante' p. 79 IV Menuets 1 et 2 p. 82 Troisieme Concert I 'La La Popliniere' p. 86 II 'La Timide' p. 90 III Tambourins 1 et 2 p. 94 Quatrieme Concert I 'La Pantomime' p. 99 II 'L'Indiscrete' p. 105 III 'La Rameau' p. 107 Cinquieme Concert I 'La Forqueray' (Fugue) p. 113 II 'La Cupis' p. 118 III 'La Marais' p. 121 Sixieme Concert I 'La Poule' p. 124 II Menuets 1 et 2 p. 131 III 'L'Enharmonique' p. 133 IV 'L'Egyptienne' p. 138 Preface The five Pieces de Clavecin en Concerts constitute the complete output of Jean-Philippe Rameau's chamber music for several instruments; they were first published under this title in Paris in 1741 by the composer himself. A second, revised edition was printed in 1752. In 1896 they appeared in the second volume of the complete edition of Rameau's works issued by the Paris publishers Durand et Fils under the editorial auspices of Camille Saint-Saens. The text is submitted here in reprint. In that same volume there may also be found the Concerts transcrits en Sextuor as an appendix, a collection of arrangements of the five Pieces de Clavecin en Concerts handed down in manuscript form. A sixth 'concert' is also included, an arrangement of some pieces for harpsichord from the Nouvelles Suites. These 'sextuor' arrangements, which for a long time were better known than the originals, are written in the hand of a contemporary; according to the unanimous belief of musicologists, they are not by Rameau himself, a judgement justified by the weaknesses in voice leading, along with other traits. The first complete recording of the Concerts en Sextuor nos. 1-5 was made by the Ensemble Stradivaria in May 1992 (ADDA CD 581289), a project developed by Maurice Hewitt. In the accompanying booklet, Philippe Le Corf comments (in his essay 'Making the most of a forgery') on an "apocryphal document which is in fact no more than a transcription for six stringed instruments, leading us to believe that this version may well have been performed during Rameau's lifetime, possibly with his consent". A later date (1768), on three of the instrumental parts, appears to make this highly questionable. Le Corf points out that the transcription is pedantic and "the effect is puzzling, because of the crossing of registers, resulting from this new distribution of parts", adding "In observing this, critics have felt justified in launching their most caustic attacks upon the transcription. Assuredly, the score does pose concrete problems of interpretation, but therein also lies the attraction and challenge of this kind of arrangement. Indeed, the arranger has deployed the string sextet instead of the symphonic harpsichord, as if to prove that the essence of the composition greatly surpasses its appearance." We would like herein to make accessible as a reprint of the old complete edition this controversial arrangement once again. Rameau has added to the score and to the three parts an instructive 'Avis aus Concertans' (notice to performers) according to which all the pieces can just as well be played by the harpsichord alone: "especially the violin and viol must adapt themselves to the harpsichord, distinguishing what is merely accompaniment from what is thematic, playing still more softly in the former case I have had the second violin part engraved separately; it should be used only in the absence of a viol."

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Recherches sur la musique francaise classique. Volume (08) VIII. Paris, Picard, 1968.

In-4 broche, 250 pages environ, illustrations et exemples musicaux. (.) Paul Auget, surintendant de la Musique du Roi (1592-1660), par Michel LE MOEL. - Jean Millet "de Montgesoye" (1618-1684), par Albert COHEN. - Les Orgues d'Aire-sur-la-Lys, par M. VANMACKELBERG. - Un manuscrit francais du XVIIIe siecle a la Bibliotheque de la Faculte de Musique de l'Universite Laval (Quebec), par Norbert DUFOURCQ. - The first French Opera. The literary standpoint, par Philip Houston KENNEDY. - The sources of Jean-Baptiste Lully's secular music, par Meredith ELLIS. - Le testament de Michel Pignolet de Monteclair, par Sylvette Milliot. - Vocal Music at the "Theatres de la Foire" (1697-1762). Part I : Vaudeville, par Clifford BARNES. - Jean-Louis Laruette, chanteur et compositeur. Sa Vie et son Oeuvre, par Paulette LETAILLEUR. - Les deux interventions de Jacques Cazotte dans la "Querelle des Bouffons", par Maurice Barthelemy. - La vie quotidienne a la psallette de la Cathedrale de Rennes au XVIIIe siecle, par Guy BOURLIGUEUX (2e partie). - A propos des Forqueray, par Marcelle BENOIT et N. DUFOURCQ. - DOCUMENTS : Documents du Minutier Central. Musiciens francais du XVIIIe siecle. Actes transcrits par Marcelle BENOIT et N. DUFOURCQ. 29

[SW: BEAUX ARTS MUSIQUE DANSE SPECTACLES RECHERCHES MUSIQUE FRANCAISE CLASSIQUE VOLUME 08 VIII 00050534 BXA02 40B]

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A. Forqueray: Pieces de viole avec la basse continue Faksimile, Editions J. M. Fuzeau, ISBN: *000082583

NEUBUCH!

[SW: Bestell-Nr. FU5229; 2.1.5:STREICH- + ZUPFINSTRUMENTE; VIOLINE; SOLO + 2MS]

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MARAIS, Marin 1656-1728. Manuscript document on vellum with the autograph signature "Marais,"
A French composer and viol player, [Marais] is one of the outstanding figures in French music of the Baroque period... Thanks to Lully, director of the Opera, he took part in the first performance of Atys at court in 1676... and pursued his instrumental career there from 1679 as an ordinaire of the musique de la chambre du roi. Having received an excellent training from Lully, he soon became a composer. In 1686 he published his first collection of pieces for viol, and had an Idylle dramatique performed at Versailles 'in the presence of the whole court'. It was well received. Later he also wrote motets, but it was in instrumental and dramatic music that he excelled. From the end of the 17th century his fame spread beyond the frontiers of France, and he attained the peak of his career in 1706 with the first performance of his tragedie en musique Alcyon. At this time he had just replaced Campra as batteur de mesure (conductor) of the Opera orchestra and was a close friend of Nicolas Bernier, who married his daughter Marie-Catherine in 1712. After the failure of Semele in 1709, and facing serious competition as a viol virtuoso from Antoine Forqueray, Marais progressively withdrew from public life." Grove online
Marais's autograph is exceptionally rare.

being a receipt for the payment of 125 livres "sur les aides et gabelles." (for assistance and tax relief). Oblong octavo (ca. 127 x 185 mm.). Dated April 8, 1715. With circular armorial stamp: "Q. des rent. de L'Hot de Vil. II. S. Gen. de Paris" at head.
Slightly browned and wrinkled; one small hole to central area not affecting text; small piece of blank left corner lacking; manuscript annotation to verso in another hand. In very good condition overall.

[SW: Composers 18th Century French Documents 20sfbookfair11 18th century viol musical autographs]

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